別墅設計經驗精粹之借景與回避

　　別墅設計之初的準備工作之一就是進行基地景觀分析，這是許多裝修設計公司容易忽略的地方，也是哲東設計師今天想著重表達的別墅設計中的借景與回避。

　　鄭州裝修公司哲東設計認為，分析景觀條件以后，在中國傳統造園中常用的借景和對景手法往往對基地與建筑形成有機聯系起到重耍的作用。

　　所謂借景就是借用環境中的景觀因素作為建筑景觀的一部分，對景就是通過特別設計的一系列空間限定，使環境景觀中的特定因素成為建筑視野中的對應物。對基地的景觀分析可以在設計之初確定所選的借景或對景物體。

　　比如，馬里奧ｏ博塔１９７１年設計的獨戶住宅，屹立于圣喬治奧山腳，與魯甘諾湖對岸的古老教堂隔岸而立，紅色的橋是從外界通往建筑的主要人口，從門廳上回眸望去，橋體如同一個紅色的畫框把對岸的古老教堂容納其中，使古老與現代產生了視覺上的對應關系，通過對景完成了古今的對話，這種建筑與環境的對應是必然建立在建筑與環境分析的基礎上的。

　　當然，基地環境有時也不盡人意，設計師不希望一些雜亂的景物進入別墅的視野，從而影響別墅設計的最終結果。從而，在這種情況下，設計師需要在基地分析時做出標定，以利取舍。尤其在建筑密集的城市地段，基地周圍的建筑往往已經建成，基地處于這樣的縫隙中，必須考慮與周圍建筑的關系，比如與相鄰建筑的山墻的關系，周圍建筑對別墅造成的影響，別墅對鄰里建筑的影響等。這些影響包括建筑間彼此對日照、主導風向的遮擋，視線之間的干擾，以及別墅自身及鄰里的建筑風格對街景的影響等。

　　安藤忠雄的作品“住吉的長屋”建于大阪市中心的狹長基地上，周圍環境嘈雜混亂，多為零亂的多層建筑，沒有設計師所需要的天光云影、湖光山色。為了回避不利的環境條件，建筑師把建筑外墻完全封閉，除了人口，不開其他的洞口，同時在建筑中心設計一個庭院，從庭院感受風霜雨雪、四季變換。

　　當然，安藤所采用的是最為極端的別墅設計手法，通常許多建筑師多采用封閉某些視野范圍的方法，如回避不利的景觀條件或鄰里環境，但也是值得我們去實踐學習的地方。