桑拿洗浴設計中的線性結構

　　　　正如我們所熟知的，在中國的傳統藝術中恰恰是以線作為造型基礎和最重要的藝術表現語言。從上古彩陶紋樣和原始洞窟壁畫中的那些抽象化、符號化的線，到組織嚴肅規矩的夏鼎商彝上的線，再到春秋戰國時代的銅器、漆器上放蕩不羈的線，漢代畫像石上質樸、雄勁的線……可見這種對于線的描摹自古以來就是人們關注的焦點。在傳統的中國畫中，更是強調在線的組織上“疏可跑馬，密不透風”。

　　通過線條的粗細、濃淡、長短、快慢、干濕、虛實的變化中求得統一的美感。其中永樂宮的壁畫對于線的運用達到了登峰造極的純熟境界。運用流暢，富有彈性，淋漓灑脫的線條，形成了節奏和韻律的美感，壁畫具氣勢磅礴、統一和諧的藝術美感躍然而出。

　　當然傳統藝術并不局限于繪畫，中國的書法、音樂、舞蹈對于線形及線性的關注都是十分強烈的。而這種在藝術審美上的追求也自然而然地延續到了人們日常生活的住宅中。在中國傳統建筑里，最常見的裝飾語言就是以原始幾何紋樣線性造型作為基礎的，對于窗格、欄桿、花磚、花墻等等部位的圖案性裝飾。在強調室內空間是室外建筑延伸的觀念下，這類型的裝飾手法也自然成為了桑拿洗浴設計的主題，普遍應用于梁柱、斗拱、天花、墻壁、門窗、地磚等處。

   無論是小木作中組織精到的線條，還是鋪地中精美多變的幾何紋樣，或是彩繪裝飾中的圖樣，線形都是以裝飾形象承載者的面貌出現，貫穿于整個洗浴設計空間之中。憑借著這種對于線形的共同喜好，我們很難說洗浴裝飾藝術風格對于中國文化來講是完全陌生的。這種風格雖然產生于迥異的文化背景之下，但由于其自身對于裝飾語言的選擇上與東方傳統藝術的相似性喚起了國人的熟悉感，使得他必將不會受到過多審美心理上的排斥，相對于西方其他裝飾風格而言更容易被接受。