在目前的夜店設計中，設計者越來越多的注重加入地域色彩的運用，使得夜店設計更加獨具特色，風采熠熠。然而色彩卻是材質樣本無傾向，也無感情的內容，然而是人類的意識賦予了其豐富的內涵和定義。色彩的文化屬性由此變得復雜而多樣，表現出了地域、族群及人類明的特定意義。色彩作為一類特殊的詞正，已成為界定地理、歷史、文化、經濟和社會的一種要素，并且在我們的夜店設計中起著重要的作用。下面哲東將從不同地區的氣候環境與地區差異性來向大家解析夜店設計中的地域色彩運用始末。

 

　　色彩的地域特性往往體現為氣候條件下的自然意義，尤其是在不同的氣候環境中，一種自然而固有的因素奠定了地域色彩的特有性。例如，在我國南方普遍使用的一種顏料叫靛青，就是從當地生長的植物中提煉出來的，是傳統的染藍顏料。我們從這種具有鮮明特性的顏料中讀出了自然所賦予人們的一種色彩語意，并從尚存的藍印花布中充分領略到了這種藍色工藝所傳達的藝術美和種地方的人文氣息，與青花瓷器一同構成了地域色彩的象征意義。

 

　　然而，地區間的差異性在空間關系上往往是模棱兩可的，不會像色彩那樣引起很大的反差。雖說空間關系起決定的作用，但其自身有著一定的含糊性，而色彩喚起人們的視覺感要比形體先吸引人，其所引起的聯想效果會更豐富也更復雜。這里值得注意的是色彩與意義之間存在著差異性和可變性，人們常借助于色彩和色彩命題來表達情感意義和生活習俗。比如在中西方文化中，色彩喚起的積極與消極的意義就有著明顯的不同，像紅色與黃色被中國人所偏愛，象征著喜慶與高貴；而藍色和白色受到西方人的普遍認可并賦予積極的評價，聯想為天空、海洋和純潔、和平之意。這種地域性色彩的形成的背景是復雜的，不僅僅受地域環境因素的影響，而且包含著與情感和心境有關的整套的生活理念，正如拉普特所言：“這種關系大多基于對自然現象的聯想和色彩對生理的影響，結果就形成了對色彩的一種普遍的成見。”

 

　　因此，人類對色彩的命名多偏重于所處的環境和與此相關聯的現象，如山河、土地、植物和氣候等，這些似乎構成了色彩使用的一個任意系統，認同和接受來自于對地域環境的解讀和體驗。就像在有些文化背景中，色彩的歸屬是明確的，如中國東北的白山黑土、西北的黃土高坡和南方的紅土綠地等都有著明顯的地域色彩。