KTV在社會發展中存在的現實意義

    1.理論意義。在我國改革開放幾十年以來，由于經濟實力的日益積累與壯大，促進了以大眾趣味為宗旨的音樂文化的發展。以各種大眾傳播媒介為主體的音樂的制作與傳播，在當今中國的流行趨勢中，從某種程度上，反映了社會的信息，代表了這個時代大眾的聲音。

    在過去，我們傳統的對音樂接受的方式是用耳朵聽，而KTV則把音樂的流動過程擴展為視、聽相結合的過程，并把聽眾在欣賞音樂時的想象與聯想等心理活動電視藝術化、視覺化、具象化，這就是KTV中MTV的存在。音樂通過電視廣播技術而進行的傳播，是以MTV的音樂電視形式進行的，其傳播模式為CNPRTA,即創作--樂譜記錄--表演--唱片（錄音）--電視--聽眾（觀眾）。然而，隨著時代的進步，尤其是廣播電視的發展，人們越來越注重傳播過程中受眾反饋這一環節，受眾直接參與傳播也不是新鮮事。但是，受眾以自我為信息源，直接充當傳播模式中某一環節的角色，恐怕是KTV開其先河，因此，MTV的傳播又出現了新的能與之相媲美甚至超越的方式,即創作--樂譜記錄--表演--唱片（錄音）--KTV--聽眾（觀眾）。MTV的音樂電視需要有一個能夠獨立承載走向社會的外在體，這時，KTV存在的客觀性和必然性就凸現出來。

    2.實踐意義。

    以KTV為標志的音樂視覺化是一個充滿著神奇反應的“化學過程”,對視覺形象的消費已成為當代人津津樂道的生存方式之一。每當我們厭倦了朝九晚五的乏味生活時，不都是呼朋喚友去KTV亂吼一番？在歌廳里，你?？梢砸姷侥切┥ひ舨⒉辉趺礃?，甚至走音跑掉的演唱者，可是他們是用心在唱，所以唱的那么真摯、投入，使我們情不自禁為他們鼓掌加油，就像戲劇看客的“叫好”一樣，似乎從喝彩聲中也能得到與演唱者息息相通的情感體驗。此時，沒有了音樂家與聽眾之分，在KTV里，人人都是音樂家，人人都是音樂聽眾，也許這就是KTV最為誘人的地方。

    非常值得注意的是：這種小范圍的交流卻傳播著大眾化的信息，表而上的自我精神需求反應出的卻是有深廣內涵的社會性思潮。KTV音樂的傳播既有個性，也有社會性，這種個性與社會性的協調，正是通過大眾直接充當信息源角色而達到的。與廣播電視等媒介相比，KTV的傳播功能要小很多，可正是它，在音樂的世界里重建了人與人的直接接觸和心靈感應。所以，越來越多的人在晚間放棄了報刊、電視，而走進KTV的世界，去表達自己的感情，釋放自己的激情。