酒店設計形體選擇的表情意義 奢華酒店設計的塑身運動

　　酒店設計造型與其他藝術造型在表現形式上的主要區別之一，就是它在表現內容和意義上的象征性，并且主要借助于抽象的幾何形象來表達某種抽象的情感概 念和環境氣氛，諸如莊嚴、雄偉、宏大、堅實或輕盈、明快、活潑、瀟灑等等。因而無論選擇單一幾何形體或選擇多元復合形體，都可以表達這類抽象的情感概念和 設計意象。哲東空間設計認為酒店形體造型意象的表達主要是借助于形體自身的體量感、方向或方位感的視覺效果來實現的。
　　
　　1.體量感
　　
　　體量感是酒店設計形體要素視覺表現的基本特征，造型設計經常利用體量感來表達宏偉、莊重和沉穩的情態意義，表達對自然力和人類力量的贊美，以喚起人們 崇敬和仰慕之情。影響酒店形體體量感表現的主要因素是其體形、尺度和比例。實踐表明，曲面形體比平面形體有較強的體量感，三向空間尺度越接近的形體具有越 強的體量感。因而圓錐體比角錐體、圓柱體比棱柱體、球體比方盒體都具有較強的體量感。圓曲面體中。球形體具有最強的體量感。方盒體中，正方體比長方體或板 狀體具有更強的體量感。體量感是形體要素的客觀存在，但酒店設計公司在大多數情況下需要表現的是輕盈活潑和令人愉快的情態意義。因而常在確定的形體上 采取減輕體量感的造型處理手法，以避免笨重、沉悶和壓抑等不良視覺感受。如日本琦玉縣北足立郡縣民活動中心其外形封閉方正，為打破沉悶壓抑的環境氣氛，采 取了在形體表面開設洞口，顯示內部空間層次的處理手法。同樣的處理手法也表現在日本長琦市兒童假日活動中心的形體處理上。另外，體量感過強的形體也可用表 面的圖案、裝飾吸引視線等方法來達到分割、減輕體量的目的。如美國佛羅里達州奧蘭多迪斯尼總部大樓，其形體猶如積木式的拼裝，顯得有些簡單粗笨，但形體表 面材料與彩色處理的裝飾性圖案吸引了人們的注意力，形體的沉重感得到了相應的調整。同樣的處理效果也表現在法國尚貝里安德烈。馬爾羅文化中心的大片實墻面 色彩分劃手法的恰當運用中。
　　
　　2.方向感與方位感
　　
　　形體的方向感和方位感也具有表達造型情態意義的作用。方向感的表情意義首先表現在形體沿不同方向增加體量會產生不同的視覺效果。如垂直向上生長的體量 可表現崇高、敬仰的情態，水平伸展的體量可表現廣闊、大度和平靜的情態，縱深延伸的體量可表現深遠、神秘的空間氣氛。
　　
　　如格魯吉亞第比利斯文化宮建在地勢較高的山丘上，為表現其在城市景觀中的標志性地位，其主入口上部選用了高聳的塔狀形體，向上生長的形體與地形協調一 致，表達了同樣的設計意象。塔吉克斯坦文化中心的形體選用了水平伸展的體量，與臨湖傍水建造的基地環境十分協調。又如日本岡山縣倉敷市文化中心為在平整而 缺乏環境特征的城市基地環境中營造一個具有空間層次感的活動環境，其建筑體量隨功能流線沿中軸線縱向布局，表達了深沉而耐人尋味的設計意象。
　　
　　方向感的表情意義其次還表現在不同形體在視覺上的不同展示傾向，因而酒店設計應根據此項特性可將形體造型分為有方向感和無方向感的兩類形體。平面 形體中的正方體和曲面形體中的圓球體可以認為是無方向感的形體，其余形體皆具有一定的方向感。一般來說，無方向感的形體具有安定、穩重和樸實的情感。休閑 娛樂建筑一般需要表現出輕快、活潑和生動有趣的情態特點，因而經常采用具有一定方向感的形體，使其在不同的方向上產生不同的視覺形象，并給人以變化豐富的 動感。上述格魯吉亞第比利斯文化宮的總體形態即采用了面向山下城市干道的富有動感的形體組合。同樣，形體的方位變化也可以用來表達形體的情態意義。所謂方 位變化是指形體基本輪廓與中垂線（或地平線）的相對位置變化。同樣的形體，其方位的垂直、水平或正或斜可以產生不同的表情。
　　
　　如廣州兒童活動中心的造型是由數個平截圓錐形體正置和倒置組合而成，其中正置者放在下層表現了穩定的靜態表情，上層倒置，其上大下小的形體則表現了旋 轉上升的動態表情。兩者相輔相成，使整體造型表現了童話般的環境氣氛。又如深圳蛇口文化廣場的角樓頂部屋面造型，將常見的筒拱形屋面反置，形成向上翹起的反弧形，使平板無奇的屋頂輪廓增添了些許動感和歡快的表情。